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秋季是万物由盛转衰的转折点：草木凋零、寒蝉噤声、鸿雁南飞、霜露渐重。这些自然现象直接刺激人的感官，引发对生命短暂、时光流逝的感慨。中国古代哲学强调“天人感应”，秋季的肃杀之气被视为天地秩序的体现，进而引发对人生、社会的深层思考。
古诗词中的悲秋，既是自然季节的感知，也是人文精神的表达。它承载了中国人对生命、时间、社会的深刻思考，通过意象的积累与情感的升华，最终成为一种独特的文化基因，渗透在文学、艺术乃至日常生活的审美中。今日读悲秋诗词，不仅是为了感受古人的情感，更是为了理解我们自身与自然、历史的永恒对话。
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1
悲秋诗
杨广〔隋代〕
故年秋始去，今年秋复来。
露浓山气冷，风急蝉声哀。
鸟击初移树，鱼寒欲隐苔。
断雾时通日，残云尚作雷。
首联以时间循环写岁月无情，暗喻王朝将暮。中四句以“露浓风急”“鸟移鱼寒”等秋景写尽萧瑟，蝉声哀、鱼隐苔，皆寓自身困顿。尾联“断雾残云”更添衰飒，雷声虽存却已无力，隐喻帝业将崩。全诗不事雕琢，借秋景写尽人生暮境与家国之悲，语言平和而情致深沉，恰似秋雨绵绵，哀而不伤，尽显历史沧桑之叹。
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2
楚江怀古三首·其一
马戴〔唐代〕
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
大中初年，原在山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南省常德市）尉，从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下此诗。首联“露气寒光集”以秋露寒光铺陈萧瑟，微阳西沉暗喻时光无情。颔联“猿啼洞庭树”借猿声哀婉，写尽羁旅孤寂；“人在木兰舟”则暗喻自身如孤舟漂泊。尾联“云中君不见”化用屈原楚辞，既怀古又自伤，竟夕悲秋非独因秋景，更因家国同秋、壮志难酬。全诗运情入景，通过描绘洞庭夜色的幽美，抒发了诗人贬谪远地的抑郁哀伤之情。
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3
临江王节士歌
李白〔唐代〕
洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。
吴云寒，燕鸿苦。
风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨。
白日当天心，照之可以事明主。
壮士愤，雄风生。
安得倚天剑，跨海斩长鲸。
唐玄宗天宝元年（公元742年），李白奉诏来到京城长安。 他本以为能够施展才能，有所作为，但玄宗只把他看作词臣，并不重用；李白不肯与权贵同流合污，得罪京城权贵，受到排挤被赐金放还。离开长安后，与杜甫、 高适游山东，在兖州话别，临行作此诗。此诗意境带有强烈的主观色彩，处处流露出豪迈气概和激昂情怀。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋；后六句写节士因悲秋而思欲报国。诗中以古今烈士为颂美对象，表露出诗人怀报国之心、勇担强国之任；寓含着怀才不遇、仕途不通的失落，亦有不肯与权贵同流合污的决绝之情。
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4
登 高
杜甫〔唐代〕
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫此诗作于大历二年秋，时年五十六岁，困居夔州，年老多病，生活潦倒。首联“风急天高猿啸哀”以秋景起兴，猿鸣、落叶、长江，皆成悲秋意象。颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”直抒胸臆，将漂泊之苦、疾病之痛融入秋景，暗喻半生颠沛与家国同秋。尾联“繁霜鬓”“新停浊酒杯”更添苍凉，既写自身潦倒，亦隐现对时代的深沉感慨。全诗悲而不怨，语言如秋水般平实，却在萧瑟中见深沉，恰似杜甫一生：于困顿中仍怀家国，于悲秋里更显沉郁。
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5
客舍悲秋有怀两省旧游呈幕中诸公
岑参〔唐代〕
三度为郎便白头，一从出守五经秋。
莫言圣主长不用，其那苍生应未休。
人间岁月如流水，客舍秋风今又起。
不知心事向谁论，江上蝉鸣空满耳。
诗的开头两句自叙平生。“三度为郎”，“一从出守”概括了诗人的仕途经历。大历四年（769），岑参在嘉州刺史任满后滞留蜀中。由于戎泸间受乱军阻路，只好折回成都，此诗即作于成都客舍，为词人的写怀之作，离诗人去世仅四五个月的时间。首联“三度为郎便白头”直写宦海沧桑，“五经秋”暗喻漂泊之久。诗中“客舍秋风”与“江上蝉鸣”交织，既绘秋景萧瑟，又喻年华流逝。颔联“圣主长不用”与“苍生应未休”的对比，隐现其虽仕途失意，仍心系苍生。全诗以秋起兴，以蝉鸣收束，将个人悲秋与家国忧思融于平淡语言中，不事雕琢而情致深沉，恰似秋水长天，于苍茫中见忠贞，于萧瑟处显沉郁，尽显盛唐边塞诗人晚年于乱世中的孤寂与担当。
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6
题淮南寺
程颢〔宋代〕
南去北来休便休，白蘋吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
这首诗是诗人暂息淮南寺中，见秋江白蘋为风吹尽因而有理于人生行止而作。首句“南去北来休便休”暗喻仕途奔波中的停驻，楚江秋深，白蘋吹尽，本易引发悲秋之思。然诗人自谓“道人不是悲秋客”，转以超然视角观山自愁，将个人情感升华为对天地自然的哲思。全诗语言平实如秋水，不刻意渲染悲意，却在“晚山相对愁”中暗藏对时光流逝的淡淡怅惘，恰似程颢一生：于理学探寻中持守内心平和，于秋景萧瑟处见天地本然，悲而不伤，静而深长。
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7
好事近·马首望青山
纳兰性德〔清代〕
马首望青山，零落繁华如此。再向断烟衰草，认藓碑题字。
休寻折戟话当年，只洒悲秋泪。斜日十三陵下，过新丰猎骑。
纳兰性德此词作于随康熙出巡途中，时值秋日，面对十三陵的断烟衰草，触景生悲。上片“零落繁华”“藓碑题字”以秋景写尽历史沧桑，下片“悲秋泪”直抒胸臆，将个人哀愁融入秋景与古迹之中。纳兰身为权臣之子，却性喜幽寂，常以词抒怀。此词不事雕琢，以“斜日十三陵”的萧瑟秋景，暗喻盛衰无常，既是对秋的悲叹，亦是对人生与时代的深沉感慨。全词清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，不乏悲怆之音，感伤情调极为浓郁。
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8
点绛唇·庚午重九再用前韵
苏轼〔宋代〕
不用悲秋，今年身健还高宴。江村海甸。总作空花观。
尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远。白雪飞乱。空有年年雁。
“自古逢秋悲寂寥”，悲秋好像成了一种传统。苏轼针对这种情绪，开篇就说：“不用悲秋，今年身健还高宴。”这一惊人之语，是针对杜甫《九日蓝田崔氏庄》中“老去悲秋强自宽”和“明年此会知谁健”而发的。
词的上片写重九宴饮时的感想，带有较浓的世界总空、人生如梦色彩；下片联想汉武帝泛楼船、济汾河时所见的秋景，却以“尚想”带起，以“空有”总结，其“一切成空”的意思是明显的。全词以“悲秋”为引，实则融佛理入词，将个人际遇与历史兴替相映，语言平实如秋水，却在淡笔中见沉郁：既不讳言仕途坎坷，亦不沉溺哀叹，悲而不伤，静而深长。
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鹧鸪天·九日悲秋不到心
晏几道〔宋代〕
九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。
初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。
该词创作于北宋徽宗崇宁大观间重阳节前，当时的权相蔡京派人请小晏填写新词，作为应节歌唱之用，小晏于是欣然为作此篇。作为晏殊幼子，他早年锦衣玉食，晚年却家道中落，尝尽世态炎凉。上阕“凤城歌管”写尽京华繁华，下阕“碧柳凋、黄花绽”以秋景喻人生：柳残如愁眉淡，菊盛似笑靥深，恰似他半生荣枯。尾句“月户纤纤玉捧觞”不写悲，反写绮罗丛中细品秋光，暗喻在困顿中仍守生活雅趣。全词以乐景写哀，语言平和如秋水，将悲秋隐于繁华背后，恰似晏几道一生——富贵时见深情，落魄处显风骨，悲而不显，静而深长。
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10
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
李清照〔宋代〕
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。开篇“香冷金猊”“被翻红浪”绘出秋日慵懒之态，暗喻离愁。“非干病酒，不是悲秋”以否定句式反衬真愁——非因秋景，而是离怀别苦。下阕“千万遍阳关”化用王维送别典，写尽留人不住的无奈，“烟锁秦楼”更添孤寂。全词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。
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